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语言的韵味不光是从各地方言渐渐形成的，自《诗经》开始，文字的韵味就正式体现出来，各朝各代的文人墨客考取功名后，就会饱暖思淫i欲，闲庭漫步，喝酒赋诗赏月上青楼是常有的事。
不学诗，无以言。所谓诗，分为古体诗，格律诗和近代诗，除了诗，有宋词，元曲，楚辞，赋，诗歌，甚至是现代歌词都会感觉有韵感。
体现韵感有两种方式，一是让整体看起来流畅，读起来朗朗上口，二是注意押韵，一般会在韵脚处进行押韵，韵脚就是每一句的最后一个字，押一个字的韵叫做单押，押两个字的韵叫做双押，比如酸菜和山寨，白云和海军。
尤其是在嘻哈音乐中，为了让人感觉更加有韵律感，通常会使用双押，三押，这样的方式会让人觉得比一般的歌词要用心。
其实单押和双押的难度并没有多么大的差距，押韵的词语一大片，想到的每一个词语都可以顺手拈花，甚至还可以借助押韵软件来进行一键搜寻，不管怎么样，只要将认定的词语运用在句子中变得很吊的样子就行，三押，四押甚至是七押八押，也就是那么回事。
在戏曲中，押韵这个词语叫做合辙，从《诗经》里衍生出来的韵感概括叫做十三大辙。
十三大辙总体分类为发花、梭波、乜斜、一七、姑苏、怀来、灰堆、遥条、由求、言前、人辰、江阳、中东。
发花辙的意思就是以a为韵尾的字都属于发花辙，因此也含有ua，ia的字，比如挂，辣，家，爸，掐……
其余十二种的概括跟上述的介绍一样，在整体的文字当中，只要选择一种合辙，再加上行文的流畅，不蹩脚，就可以让整体变得更加有律动感，如果在文字的基础上，增添一些伴奏的乐器以及人声，就会让文字变得更加有音乐性。
只不过在戏曲中，又多出了三个合辙，分别是则蛇辙，日池辙和小儿辙。
小儿辙又叫做小辙儿，“儿”字指的是缀词，它出现在字或词的尾后以增强韵感，比如：一股脑和一股脑儿，媳妇和媳妇儿，混蛋和混蛋儿……
通过对比就能够感觉出来，带儿的语境会显得不一样。
在豫剧中，虚词的字眼运用已经司空见惯，小儿辙也是比较唱法的手法，无论是哪一种辙，都是可以的。
十三大辙属于北方的说唱艺术，后来南北都有，在相声，唱戏，歌词等文字里都会体现出来，比如在绕口令里：打南边来了个喇嘛，手里提拉着五斤鳎目，打北边来了个哑巴，腰里别着个喇叭。
也比如在戏曲《对花枪》中：老身家住南阳地，离城十里姜家集，那个棋盘大街就在路西。老爹爹一身好武艺，姜家的花枪谁不知。
只是这十三大辙的传统分类比较难记，于是就有了现代版本。
比如：学会毛i泽i东思想就不害怕困难。
这句话起源于京剧琴师王瑞芝先生，每一个字都代表一个辙，形成一句话后就变得浅显易懂，一目了然。
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